Остановить мгновение. Вечерний Ленинград, 1984, № 11, 14 января

КОНЦЕРТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ О.ТОМ, какой была концерт ­ ная жизнь Петербурга столе ­ тие назад, узнать нетрудно: достаточно перелистать я биб ­ лиотеке комплекты газет той поры. Концертов в течение се ­ зона устраивалось сравнитель ­ но немного, и каждый мало- мальски значительный вызывал по нескольку критических от ­ кликов. Теперь — не то. Ле ­ нинградские любители музыки частенько оказываются в за ­ труднении: ежедневно в один и тот же час на разных эст ­ радах звучат интереснейшие программы — куда отправить ­ ся, какую выбрать? Рецензен ­ ты не поспевают за столь бурной концертной жизнью, и большинство событий стреми ­ тельно уходит в прошлое. Вот, к примеру, конец ми ­ нувшего года. На вечере из произведений Шуберта в Ма ­ лом зале имени М. И. Глин ­ ки исполнение Сонаты для альта и фортепиано Юрием Башметом и Василием Лобано ­ вым продемонстрировало высший уровень, какого спо ­ Остановить мгновение собно достигнуть искусство музыкальной интерпретации, А изумительный Октет, пред ­ ставленный интернациональ ­ ным артистическим составом, — великолепные советские музыканты О. Каган, Ю Баш ­ мет, Н. Гутман, В. Попов, Р. Кемачков, кларнетист Э. Брун ­ нер из Швейцарии, валторнист Р. Владкова из Югославии, скрипач П. Бердников из Че ­ хословакии — был воспринят как символическое выражение гармонии мира. Выступавший в Большом за ­ ле прославленный виолонче ­ лист Даниил Шафран привез содержательную программу, в которой наряду с классикой впервые прозвучала новая Со ­ ната Бориса Арапова, о~ме- ченная свежестью запечатлен ­ ного чувства и стройностью архитектоники. Успешными бы ­ ли концерты под управлением болгарского дирижера Д. Ма ­ накова. Один из лучших сим ­ фонических коллективов стра ­ ны — оркестр Новосибирской филармонии под управлением А. Каца наряду со смешанными программами привез моногра ­ фические, посвященные Му ­ соргскому и Шостаковичу, чьи вокальные циклы с высоким вдохновением пел Евгений Не ­ стеренко. Оркестр при уча ­ стии талантливой певицы Нел ­ ли Ли выступил в цикле «Все симфонии Малера». Новоси ­ бирск нынче славится своей скрипичной школой; ее 12- л^етний представитель Антон Бараховский с редкостным обаянием сыграл сольную пар ­ тию в Третьем концерте Мо ­ царта. Стремясь остановить ярчайшие музыкальные мгно ­ вения, я вынужден, увы, лишь скороговоркой упомянуть эти выступления гостей, чтобы несколько обстоятельней рас ­ сказать о концертах ленин ­ градских мастеров музыки. В симфоническом жанре С интересом ожидавшаяся премьера Второго концерта для скрипки с оркестром Бо ­ риса Тищенко оправдывала на ­ дежды. Оркестровая пар ­ тия тут — развитая, самостоя ­ тельная, а скрипка вплетена в нее как главный голос. Пар ­ тия солиста при этом очень сложна, насыщена виртуозно ­ стью, которая, однако же, не является чем-то внешним, вроде пены, по отношению к образности музыки, но входит в ее суть. Уч^йик Шостаковича, Ти ­ ще ко верен его традиции концепционного симфонизма. Огромный, длящийся час 4- частный концерт воплощает путь нравственных исканий че ­ ловека. Устремленный к не ­ кой гармонии, герой, борясь и отвергая, проходит сквозь суетность, безверие и катаст ­ рофы — к устойчивому, не ­ зыблемому, истинному. Здесь скрипка звучит и героично, и отчаянно, и жестко, изобра ­ жая некий адский вихрь. Исполнение сольной пар ­ тии, увлеченное и в то же время постоянно контролируе- ААое разумом, блестящее в техническом отношении, стало новым достижением молодого скрипача Сергея Стадлера. Академический симфонический оркестр Филармонии, огорчаю ­ щий в последнее время не ­ стабильностью своей «творче ­ ской формы», на этот раз до ­ казал, что он способен до ­ стигать художественного со ­ вершенства. За пультом стоял один из лучших представите ­ лей ленинградской дирижер ­ ской школы (постоянно рабо ­ тающий в Риге) Василий Си ­ найский. Протяженное, полное образных контактов и слож ­ ных метаморфоз сочинение прозвучало слаженно, цельно. С хорошей стороны проявил себя оркестр еще в одном концерте, которым дирижиро ­ вал одаренный Вахтанг Мача- вариани, где состоялись две знаменательные премьеры. Од ­ на — Четвертая симфония А. Мачавариани. В трех частях ее воплощены образы детст ­ ва, отрочества и юности. В музыке, радующей мудрой простотой и естественностью мелодизма, композитор вос ­ пользовался фрагментами сво ­ их ранних опусов. Другая премьера — Симфония до мажор Рихарда Вагнера. Соз ­ данная великим оперным ком ­ позитором в 19-летнем возра ­ сте, она прежде не исполня ­ лась в нашей стране. Выдер ­ жанная в традициях Бетховена и Шуберта, музыка Симфонии порой предвосхищает ту мо ­ гучую индивидуальность, ко ­ торая столь полно раскрылась в гениальной опере «Тристан и Изольда». Опера на филармонической эстраде Исполнение оперы в кон ­ церте преследует не только просветительские цели, когда звучат произведения, почему- либо не входящие в театраль ­ ный репертуар, но и цели ху ­ дожественные. Без сцениче ­ ских атрибутов артисты долж ­ ны воплотить драму исключи ­ тельно средствами Музыки, на ней сконцентрировать внима ­ ние слушателей, раскрыть ее богатства. «Иоланта» Чайков ­ ского постоянно идет в Малом театре оперы и балета, но ее интерпретация силами соли ­ стов и оркестра Театра оперы и балета имени С. М. Кирова под управлением Юрия Темир ­ канова в Большом зале Фи ­ лармонии словно бы заново открыла давно известный и любимый шедевр. С редкостной силой Темир ­ кановым был выявлен симфо ­ низм оперы: постепенное, ук- клоняющееся от прямой тра ­ ектории и возвращающееся к ней движение от тьмы к све ­ ту, от колюче-жесткого «бес ­ цветно» оркестрованного вступления — до лучезарного, изливающегося широким по ­ током струнных инструментов финала. Оркестр очень пол ­ но реализовал музыкально ­ драматургический замысел. Состав вокалистов включал имена ведущих солистов теат ­ ра: Т. Новикова, Е. Горохов ­ ская, Н. Охотников, С. Лей- феркус, Ю. Марусин, С. Ялы-